- ÁAcci—n! - Me est‡ ordenando...
...que me quede y revise su sistema,
y no puedo zafarme.
Estamos volviendo al principio,
a una Žpoca determinante de Breaking Bad.
Antes de que terminara la serie, quer’amos asegurarnos
de ver el origen de la historia que vimos,
todo lo que sucedi—, al final.
Lo siento, llegarŽ tarde hoy.
No sŽ quŽ le pic— a Bogdan.
DespuŽs del cap’tulo 514, filmamos dos m‡s.
Pero como ten’amos que afeitar a Bryan y cambiar la apariencia de Jesse,
por log’stica, ten’amos que filmar este avance al final.
As’ que este es el œltimo d’a, no s—lo del episodio 514,
sino el œltimo d’a que se filma la serie.
- Gracias, cari–o. Te amo. - Yo tambiŽn te amo.
- ÁCorte! - Es el d’a de la despedida.
El œltimo d’a de filmaci—n de Breaking Bad.
Hay como 23, 24 grados. Es un d’a fant‡stico.
Tantos cientos de personas trabajaron en esto,
poniendo trabajo, amor y arte,
que algunos d’as pienso que yo s—lo soy uno m‡s.
Hoy me siento un poco as’.
Este d’a es terrible. Espantoso. Esto es horrible.
No ten’a idea, al principio, de que el programa llegar’a tan lejos.
ÀQuiŽn hubiera dicho que llegar’amos tan lejos y tendr’amos tantos fans?
SIN MEDIAS TINTAS. Creando la temporada final de Breaking Bad
En febrero de 2004, Vince y yo habl‡bamos por telŽfono,
y mencionŽ un art’culo del New York Times
sobre un tipo que cocinaba metanfetamina en un apartamento.
Y terminamos diciendo: "es una buena idea,
quiz‡s deber’amos cocinar metanfetamina en una casa rodante
para hacer dinero extra".
Y antes de que me diera cuenta, sali— un gui—n de Breaking Bad.
Vinieron con la idea del programa a mi escritorio
y dije: "suena interesante, un poco arriesgado,
pero somos as’, vamos por la idea interesante y arriesgada".
Y s’ que fue grande, interesante y diferente.
Hab’a llegado la hora de que Breaking Bad
no fuera s—lo un gui—n, palabras en el papel.
Quer’amos que fuera una realidad.
Y quer’amos hacerlo realidad con nuestros socios de AMC.
Nos reunimos con el presidente del estudio, Michael Lynton,
para que nos diera su bendici—n.
Me describieron el programa, y les dije: "A ver si entend’:
es un profesor de qu’mica, de mediana edad, con hijos.
Tiene c‡ncer, y decide transformarse en traficante de metanfetamina".
Y dijeron: "ÁAs’ es!"
Si hubiese sido una pel’cula, se habr’a o’do un disco ray‡ndose.
S—lo hubo silencio. Michael levant— la vista.
Escuchaba todo, pero no hac’a contacto visual. Y dijo:
"Es la idea m‡s delirante y la peor que haya escuchado para un programa.
No me importa quiŽn lo escriba. Es una locura".
Hay que entender que, en ese punto, est‡bamos muy metidos.
Y la historia que contamos estaba hecha con tanta convicci—n,
que no hab’a forma de que nos la rechazaran.
Dijeron: "Realmente creemos en esto, creemos en Vince,
y creemos que puede ser un programa fant‡stico".
Respond’: "Chicos, son sus carreras.
Si de verdad piensan que esto es tan bueno, h‡ganlo".
No sŽ si otro jefe de estudio lo hubiera aceptado.
Eso es un cumplido para este lugar.
No creo que hubiera salido al aire en otro lado.
Antes de empezar con Breaking Bad, terminaba de hacer un casting
para La Jolla Playhouse
y Bryan Cranston vino a probarse para el papel principal.
Y nos impresion—.
Bryan Cranston tiene todo lo necesario para hacer a Walter White.
Era la combinaci—n perfecta.
Cuando hablamos con Vince sobre algunas ideas,
no pod’amos parar de hablar sobre Bryan Cranston,
a quien Vince ten’a en mente cuando empez— a formar el elenco.
As’ que hubo una coincidencia, y fue muy œtil,
porque cuando vas a una cadena
y dices que para tu nueva serie dram‡tica
quieres al padre de "Malcolm in the Middle"
puedes imaginar la reacci—n que obtendr‡s.
PensŽ: "Esto es una pieza literaria incre’ble".
Quer’a esparcir mi aroma sobre ese personaje.
Quer’a marcarlo como si fuera m’o
para que, cuando Vince Gilligan viera el personaje,
Žl pudiera sentir mi olor particular y decir:
"no sŽ por quŽ sale Bryan de la p‡gina"
Pero eso es lo que sucedi—.
Filmaci—n del episodio piloto.
Cuando entramos al set, todos se aglutinaron
de manera œnica y perfecta.
Y Bryan y yo tuvimos esa qu’mica desde el principio
que realmente funcion—.
R‡pidamente te dabas cuenta de que el equipo era de primera.
Ten’amos a John Toll, ganador de dos Oscars.
ƒl era el director de fotograf’a.
Hab’a gente que se ofrec’a a trabajar gratis
s—lo para estar en su equipo.
Recuerdo que era una ma–ana fr’a en To'hajiilee
Sal’, apartŽ a Bryan y le dije: "ÀC—mo te sientes con los calzoncillos?"
Dijo: "ÀQuŽ es lo m‡s vergonzoso que puedo ponerme?"
Le dije: "Prueba los calzoncillos blancos", y dijo: "Es lo que me voy a poner,
eso es lo que pide el personaje".
Quer’a tener sobrepeso. Quer’a ser un tipo a quien ya no le importara nada.
Salir de la casa rodante en el piloto
y tener mi miembro doblado en mi ropa interior blanca y apretada
no era la imagen que quer’a que el mundo tuviera de m’.
Y aœn as’ hay que tener el coraje de hacerlo.
Este es un momento que no olvidarŽ.
Est‡bamos filmando en el desierto y Žl bailaba en calzones
y yo pensaba: "Dios m’o, amo a este hombre".
La idea de nuestra estrella se divirtiera tanto y no se tomara muy en serio
en especial mientras hac’amos escenas muy intensas, es algo maravilloso.
ÁCorte!
Por suerte, para la primera exhibici—n del piloto,
ya sab’a que a Sony y a AMC les gustaba.
Recuerdo que John dijo: "Si le agregas 20 minutos a ese piloto,
ser‡ quiz‡s el mejor filme independiente del a–o".
Lo pasamos en Sony, s—lo para el equipo y el elenco.
Y quedamos todos impresionados, por lo hermoso que se ve’a,
y por c—mo estaba dirigido.
Todos empezamos a gritar y aplaudir,
est‡bamos tan orgullosos y sorprendidos.
Y pensŽ: "No puedo creer que sea parte de esto".
Yo aœn no entend’a c—mo iban a transformarlo en una serie,
y todav’a no sab’a quŽ ten’a Vince en mente.
Honestamente no puedo decir que lo vi y dije: "ÁOh, mi Dios! ÁEureka!"
Lo que les preocupaba cuando terminaron de verlo
era: "esto es fant‡stico, pero Àc—mo ser‡ la serie?"
No estoy seguro de que Vince o nadie supiera c—mo iba a ser.
Cuando nos paramos, dijimos: "ÁOh, Dios! Ahora debemos terminarlo".
El viaje de Breaking Bad fue salvaje.
No sab’amos en quŽ nos met’amos.
La primera temporada sali— al aire.
Ten’amos siete episodios para mostrarle al mundo,
de los nueve originales, por la huelga de escritores.
Si te preguntas por quŽ hubo s—lo siete en la primera temporada,
es por la huelga de escritores de ese a–o.
Vince se las arregl— para hacerla con s—lo siete episodios.
Ten’amos baja audiencia. Yo me preguntaba: Àpor quŽ?
ÀPor quŽ no lo mira m‡s gente?
Estaba perplejo porque no se lo registraba en el ambiente.
Hab’a mediciones muy bajas y pocos seguidores, pero fieles.
Dean hablaba de las mediciones, y me preguntaba si yo las ve’a.
Yo dec’a: "No. ÀQuŽ puedes hacer? ÀActuar con m‡s empe–o?"
Como: "Estoy tratando. Pero si necesitas mejores nœmeros,
realmente me concentrarŽ"
Gracias a los cr’ticos y periodistas, porque les gust‡bamos.
Debo darles el crŽdito. Ellos nos mantuvieron en el aire en el comienzo.
Me dec’an que no hab’a cr’ticas malas. No tuvimos una cr’tica mala.
Esa primera temporada culmin— con Bryan ganando el Emmy a Mejor Actor.
De repente, la gente dijo: "Espera, ÀquŽ es este Breaking Bad?"
En la segunda, tuvimos nuestra primera temporada completa.
En la segunda temporada, nos emocionaban las escenas con Walt y Jesse.
Se estaba transformando en un show de dos personajes.
En otras palabras, la serie es sobre Walter White,
pero tambiŽn es bastante sobre Jesse Pinkman.
Michael Slovis entr— en la segunda temporada,
y creo que mejor— el programa en cuanto a su apariencia.
Lo hizo aœn m‡s oscuro, m‡s provocador.
- Trajo a Odenkirk... - ÁMejor llama a Saul!
...y a Jonathan Banks.
El programa evolucionaba y se agrandaba.
La tercera temporada se vuelve m‡s oscura.
Nos presenta a estos primos bien vestidos que resultan ser muy peligrosos.
En la tercera, empecŽ a sentir que nuestro programita tomaba vuelo.
Al final de la tercera temporada,
la revista Time public— los mejores 10 episodios de TV del a–o.
"One Minute", dirigida por Michelle MacLaren, fue nœmero 1.
Cuando lleg— Gus Fring, trabajamos en un nivel imposible de prever.
Giancarlo Esposito trajo el villano m‡s intenso en la historia de la televisi—n.
La producci—n masiva y el sœper laboratorio...
El laboratorio fue un punto de inflexi—n visual y f’sicamente.
La tercera temporada fue la pŽrdida de la inocencia para Jesse.
La œltima escena de la temporada es Žl halando el gatillo
y probando que Žl era el malo.
Los Emmy siguieron llegando.
Bryan gan— por la temporada tres, Aaron gan— por la temporada tres.
Fue muy emocionante, una confirmaci—n de esa sociedad.
Tres Emmys seguidos hicieron que la gente hablara de Breaking Bad.
Gente, que de otra manera, no habr’a conocido el programa.
ReciŽn despuŽs de la tercera temporada pude decir:
"Bueno, bastante gente mira el programa"
El Žxito del programa era evidente.
Vince y el programa ganaron por la tercera temporada
el Writer's Guild Award.
Stephen King lo llam— "uno de los mejores programas de la historia".
Bryan Cranston y Aaron Paul aparecieron en la portada de Rolling Stone.
ÁY quŽ momento memorable fue ese!
Para la temporada cuatro, se puso muy peligroso.
Ahora es sobre su ego y ser respetado, y codicia y poder.
Cada temporada m‡s gente ve el programa, m‡s premios, m‡s tensi—n,
las cr’ticas siguen siendo maravillosas.
Y en parte por eso Vince pens—: "No queremos quedarnos m‡s de lo deseado".
Yo ganŽ.
Llegamos a la quinta temporada.
Por desgracia, me di cuenta, con la ayuda de mis escritores,
de que s—lo nos quedaban como 16 episodios en la historia.
Desde el principio Vince dijo que quer’a terminar el programa
cuando anduviera bien. Y s—lo quedaban esos episodios.
Fue una decisi—n dif’cil, pero sab’a que ten’a que terminar.
Era mejor terminar un poco pronto que demasiado tarde.
Sala de escritores de Breaking Bad. Diciembre de 2012.
Mi tarea m‡s importante como cabeza del programa es escritor principal.
Es lo m‡s importante.
Dirijo la sala de escritores y me aseguro de que se cuente la historia.
- ÀNo crees que llegaremos? - Creo que, como dijimos la semana pasada,
hay un mont—n que hacer antes de que despegue.
ÀComo quŽ? En serio, porque estoy demasiado cerca ahora.
Los œltimos 8 fueron un desaf’o, en parte porque la gente amaba la serie.
Y realmente quer’amos que saliera bien.
Skylar... tiene que mantenerse fuerte por sus hijos, o no podr‡ hacerlo m‡s.
Hab’a presi—n tambiŽn porque la serie era alabada por la cr’tica.
Y eso puede generar un vŽrtigo creativo.
Algo tiene que suceder con Junior, que fuerce esta cuesti—n...
Hab’a tantas piezas en este rompecabezas que deb’an encajar.
Hay dos opciones: o se van de la ciudad con Žl, o se van de la ciudad
a otro lado diferente.
Quer’amos ser uno de los pocos programas que terminan como empezaron,
ya sabes... Pateando culos.
Primer d’a de la temporada final.
Tengo sentimientos encontrados en este œltimo envi—n.
No siento tanta nostalgia como se supondr’a.
S’ me siento nervioso. Soy un tipo sentimental.
Extra–arŽ mucho esto cuando termine.
Todos los que trabajan aqu’ sienten
que esto debe terminar en la cresta de la ola.
No quiero terminar, quiero que esto siga para siempre,
porque creo que hemos formado una familia aqu’.
- ÀC—mo est‡s? ÀC—mo va todo? - ÁMuy bien!
- ÀLlegaste de noche? - S’, a las 3:30.
Se acerca el final. ÁQuŽ tristeza!
Estamos en los Estudios Q, y leeremos el episodio 509.
El primero de la temporada 5b.
- ÁMira esto! - ÀC—mo est‡s? ÁQuŽ bueno verte!
- ÀC—mo andan las cosas? - ÁMuy bien!
Cada temporada es como volver al campamento de verano.
Quieres volver y ver a tus amigos y todos regresar‡n.
ÁAnna Gunn, gente!
ÀC—mo est‡s? ÀBien?
- Te ves bien. - ÁGracias!
Nuestro acercamiento estuvo liderado por Bryan.
Los chicos saboreaban y disfrutaban cada segundo juntos.
Y disfrutaban cada minuto, porque Žramos tan afortunados.
- Gracias. QuŽ bueno verte. - ÀCondujiste?
No, tomŽ un vuelo ayer.
Antes de comenzar, que hable Vince Gilligan.
Bienvenidos a nuestra lectura final para este episodio... ÀD—nde est‡ Peter?
Que Peter Gould escribi—, y que dirigir‡ Bryan Cranston.
Breaking Bad, episodio "Blood Money", 509.
ÀPor quŽ Kaylee Ehrmantraut?
Necesita alguien que la cuide.
Mike es capaz de cuidar a su propia nieta.
Es incre’ble estar en una lectura del gui—n con actores
despuŽs de 4 — 5 meses de vacaciones.
Ver a estos actores brillantes sentados y hacer sus papeles
como si los hubiesen estado viviendo estos 5 meses.
Si Mike estuviera vivo,
tendr’as que estar cuid‡ndote la espalda por el resto de tu vida.
Tœ no eres as’.
Creo que est‡ muerto y creo que tœ lo sabes.
- El astringente se coloca primero. - S’, astringente.
Se me fue todo la humedad del rostro.
Sab’a que Bryan Cranston era el tipo indicado para hacer de Walter White.
Sab’a que era el hombre para el papel.
Lo que estamos haciendo es avejentarlo y deteriorarlo de algœn modo.
ÁPobre Walt!
La forma en que se puso a la altura de las circunstancias fue asombrosa.
Le interesa mucho este personaje y agregarle los detalles correctos.
Era el papel para Žl. Era su destino, para m’.
Bryan es absolutamente diferente a Walt.
Y cuando se pone esa piel, ese maquillaje, se transforma en Walter White.
Y es una transformaci—n verdadera,
de un hombre que ama la vida, feliz y optimista por naturaleza,
a Walt, que es tan oscuro, tan da–ado.
No podr’an ser m‡s distintos.
Me d’ cuenta del aspecto din‡mico de Walter White desde el principio.
Ahora es tiempo de decir adi—s.
Era un hombre golpeado, y aœn en su decadencia f’sica,
se pudo concentrar en lo que deb’a hacer.
Al hacer resaltar los p—mulos, parece que se hunden las mejillas,
y parece que perdiste peso.
Y por supuesto, con el cuello de pavo,
parece que perdi— mucho peso en poco tiempo.
Por la forma en que se hacen las series, cada episodio tiene un director distinto.
A veces es un director invitado, a veces soy yo,
o Vince Gilligan, u otro de los escritores.
A veces es nuestro director de fotograf’a, Michael Slovis.
Y a veces, Bryan Cranston.
Me gust— descubrir en la preproducci—n
fue la desctrucci—n de la casa de los White,
y lo deprimente que fue verlo por primera vez.
Fue como pisotear una tumba cuando ves la casa en esas condiciones.
Tenemos dos pap‡s en la serie:
uno es Bryan Cranston y el otro es Michael Slovis.
Michael Slovis, es nuestro director de fotograf’a
y, como tal, es responsable de la imagen de la serie.
La œnica raz—n que veo es que est‡s tœ contra la pared
Siempre se dice de los directores de fotograf’a
que los consigues o buenos o r‡pidos. Nunca de las dos formas.
Michael Slovis es un caso raro ya que es excelente y r‡pido.
M’rame desde ambos lados... porque...
- Entonces, entras... - Tenemos la toma subjetiva...
- Tengo la subjetiva y despuŽs vas... Tiene algo interesante atr‡s.
- Tengo tu reacci—n... - Al contrario de... esto.
Al principio, Vince y yo ten’amos un plan
de a d—nde deb’a ir la serie en cuanto a los tonos y colores.
A medida que Walt se convert’a en este ser malvado,
yo ve’a al programa m‡s y m‡s oscuro.
Con material as’ de bueno, puedo pintar con un pincel m‡s amplio,
porque Žl lo puede soportar.
Ahora estamos haciendo la subjetiva...
...de Heisenberg caminando por su vieja casa quemada
Soy Andrew Voegeli, cameraman A de Breaking Bad, desde la temporada 2 a la 6.
Como es una serie con c‡mara en mano, es un proceso agotador,
de principio a fin, todos los d’as.
ÁAcci—n!
Es un programa muy exigente f’sicamente, y muy dif’cil.
Y... Ácorte!
El primer d’a de filmaci—n de 509,
hicimos una reuni—n de ideas para 510.
- ÀC—mo est‡n? - ÀC—mo andan?
- Estamos estacionando autos a bordo. - ÁBien!
- Veremos cu‡ntos sobreviven cuando ustedes vuelvan.
Estamos en la preproducci—n del episodio 510,
escrito por Tom Schnauz.
Tom es quiz‡s mi amigo m‡s viejo.
Nos conocimos en 1986, en la Tisch School of the Arts,
en la Universidad de Nueva York, en la escuela de cine.
- Gran trabajo con el gui—n, muy bien escrito. - Muchas gracias.
A todo el mundo le gusta.
Diane, creo que se habl—
sobre hacer algo con el campo visual, con el punto de vista.
Conoc’ a Michelle a fines de los '90s, en "The X-Files".
En estos vecindarios venidos a menos, que son visualmente fant‡sticos,
todos tienen cercas.
Cada vez que ella dirige un episodio, puedo estar tranquilo,
porque sŽ que har‡ las preguntas correctas.
Creo que no es necesario otro vecindario para tu episodio y el de Bryan...
...Que no tenga las cercas y eso.
Lo bueno de Vince es que no cambia.
Le gusta que todos estŽn c—modos, que nos divirtamos.
Es profesional, pero divirt‡monos.
Tenemos un mont—n de trabajo que hacer, hag‡moslo bien,
pero esa es nuestra estrategia.
Tom, Diane, Mand, Àquieren vestirse con overoles y sin camisa?
Y ahora viene esto, s’. ÀCorrecto?
Cuando Dean Norris sale de ba–o en el primer acto,
lleva el peso del descubrimiento sobre sus hombros.
Hab’a muchas ideas en juego. La audiencia se pregunta:
ÀC—mo se sentir‡ Hank cuando salga del ba–o? ÀQuŽ har‡?
El proceso del pensamiento para m’ es: ÀAhora quŽ digo?
ÀDebo decir c—mo me siento?
Y te fijas que nadie venga porque llevas el libro.
Est‡s listo para esconder el libro tras tu espalda
Es genial que Hank finalmente atrape a la ballena blanca que est‡ cazando,
con su propio libro.
Y despuŽs de eso, todo se desata, por desgracia.
56.6. Y... Áacci—n!
ÁCorten!
ÀHar’as algo de manera diferente? ÀAlguno de ustedes?
Ahora est‡ pensando "Àd—nde est‡ Walt...?".
En cierto modo, est‡ como un zombie. En su propia mente...
Ni siquiera sabe ad—nde ir‡. ÀTiene sentido?
Hay un mont—n de an‡lisis en cada momento de Breaking Bad.
Y cuando dirige Bryan Cranston, Žl est‡ abierto a sugerencias de los escritores.
Eso siempre me impresiona.
ÀCrees que est‡ pendiente de que entre Walter...?
Yo dir’a que cuando entra al living, Žl podr’a escucharlo...
- All’ la cocina. - ... podr’a escucharlo, pero hasta entonces es como...
- ÀSabes? IntentŽmoslo. - OK.
ÀDean?
Hagamos como que est‡s pasmado en esta, Àok?
Parte de t’ est‡ trabajando, y otra parte est‡ atascada aqu’.
S’, veremos...
Y... Áacci—n!
Tienes que aceptar la naturaleza colaborativa de esto.
Si no lo haces, estar‡s en problemas.
Odiar‡n trabajar contigo porque eres un dictador,
tipo "se hace como mando o no se hace", y eso no es verdad.
Tienes que permitir otras opiniones diferentes.
Respira hondo... y vete.
ÁCorten!
Creo que ese nivel de colaboraci—n
es lo que hace que funcione Breaking Bad.
Es lo que hace que funcionen estas escenas.
ÀQuŽ te pareci—, Dean-O?
Est‡ bien. Se siente diferente. Es algo diferente.
ÀCu‡ntas tomas tenemos? ÀTres? ÀTe gusta?
Creo que estuvo fant‡stico.
Realmente me gust—.
Piensan muy r‡pido.
Y pueden tomar una idea m’a y sacar algo en concreto de ella
muy r‡pidamente. Y eso es lo divertido.
Esta persona es la que m‡s trabaja del equipo.
- La Dama Helen Caldwell. - Hola.
Nuestra supervisora de gui—n. Es un departamento unipersonal.
As’ que cuando tienen reuniones de departamento, ella debe ir.
Nosotros controlamos las cosas.
Controlamos cada toma, lo que se imprime, lo que no,
quŽ l’nea dec’an cuando se pararon y caminaron,
d—nde pararon, si se movieron a la izquierda o a la derecha,
y si se olvidan una l’nea, sutilmente les digo...
- Lo hace. - ... la cagaste.
Viene y te dice: "ÀQuer’as saltearte esta l’nea? ÀEso quer’as?"
Y yo digo: "ÁOooh...!"
La œltima charla al final del episodio 509
es algo que esper‡bamos desde el final del piloto.
Desde que Walt decide ser un criminal, y ponerse en la mira de su cu–ado...
Es esto. Este es el momento.
Entonces la idea es...
Es un poco diferente trabajar con un protagonista que tambiŽn dirije.
Es un poco m‡s estresante, porque tiene su visi—n,
sabe exactamente lo que quiere.
Quieres ir a lo seguro, pero tambiŽn darle lo que pide.
Y despuŽs vuelves a tu posici—n,
- ... s—lo esa fracci—n de segundo... - Luce fant‡stico.
Ven aqu’.
En esta escena golpeo a Bryan, a Walter White. Pero Žl no lo sabe.
Y... Áacci—n!
ÀEst‡s bien?
Debo decir que no me gusta c—mo me est‡s mirando.
En la mayor’a de las peleas,
no es que siguen y siguen peg‡ndose. Es una cosa falsa de Hollywood.
D‡ndose y d‡ndose... En general, es un pu–etazo y... Ábum!
Se termin—. Es violento, r‡pido.
- ÁTœ! - C‡lmate.
- ÁManejaste en contramano...! - Escœchame...
- Á... para que no fuera a esa lavander’a! - Escœchame...
ÁEsa llamada de Marie... que ella estaba en el hospital!
ÁEse no fue Pinkman! ÁTœ ten’as mi nœmero!
Me sorprende gratamente el dolor que sale de la expresi—n de Hank,
de su talante. Est‡ enfurecido. Lo traicionaron, est‡ atormentado.
ÁMataste a 10 testigos! ÁPusiste una bomba en un asilo!
No sŽ de d—nde sacaste eso. Escœchate.
No me golpear‡ otra vez, pero... me agarra la cabeza...
vibrando con esta angustia. Es... desgarrador.
Si eso es verdad, si no sabes quiŽn soy,
Entonces tu mejor opci—n es... andar con cuidado.
En el episodio 510,
tenemos este laboratorio de metanfetamina/autobœs
que W. Gilpin contruy— y Mark Freeborn dise–— para nosotros.
Este es el equipo de la primera mitad de la temporada 5,
que agarr— Todd.
Es el equipo usado en la coartada del Control de Plagas M—vil V‡monos.
Hicieron un trato con Todd, entonces lo tom— y Walt se larg— del negocio.
Mark Freeborn en una mezcla entre Santa Claus y un Hell's Angel.
En un programa lleno de personajes delante de c‡mara,
detr‡s de c‡mara Žl es un personaje por excelencia.
Un mont—n de estos elementos son... encontrados.
Este mezclador de cocina usado para qu’micos.
Todo conectado con este hoyo de 80 cm con una escotilla al frente del autobœs.
El efecto es crear un ambiente siniestro, sombr’o, inc—modo, insalubre,
comparado con la higiŽnica, segura, limpia... nada de Walt y Jesse.
Es fant‡stica, tiene tanto detalles. Las ventanas son de Plexiglas.
Les hicieron grafittis.
La tierra est‡ contenida en el Plexiglas tras las ventanas. ÀEst‡n listos, Anna?
OK, Laura. Te voy a dar la se–al para que te agaches, ÀOK?
DespuŽs dirŽ "bala". Quiz‡s lo hagamos un par de veces.
Michelle MacLaren dirige acci—n mejor que cualquiera con quien yo haya trabajado.
El tiroteo ocurre fuera de c‡mara. Y eso la volvi— loca cuando lo ley—.
Dijo: "ÀCu‡ndo vamos a ver el tiroteo?"
"Porque no queremos hacerlo as’.
Queremos hacerlo desde el punto de vista de Lydia Rodarte-Quayle
mientras escucha los disparos arriba de ella".
"Pero Àno podemos ver un poco de eso?
ÀNo podemos cortar un poco a eso, s—lo un poquito?"
Le dijo: ÁNo!
Casquillo. ÁBang!
ÁBang! ÁBang, bang!
Una de las cosas que me gustan de Michelle es que aœn estando limitada,
igual es capaz de aprovechar esos momentos al m‡ximo.
Tierra. Baja tu cabeja. Mira hacia arriba, Laura.
Mira el casquillo. ÁBang! ÁBang, bang!
Estamos en un autobœs como escenario, y no hay un tiroteo arriba.
Pero el actor est‡ en escena, solo, y quieres ayudarlo a crear el ambiente.
No puedes decirle: "Tierra. Bala. Bang, bang, bang".
ÁPorque a los actores no les sirve!
Mira el tablero, ve hacia all’.
ÁBaja la cabeza! ÁBang! ÁBang, bang!
Y... ruido de escotilla...
ÁPonte en situaci—n! ÁEs "bang, bang, bang"! ÁEst‡ ocurriendo de veras!
ÁCorten! Buen trabajo. Muchas gracias, fue muy bueno.
Laura, podes ir a casa y poner en remojo tus pies.
Ten’a miedo, pero tambiŽn estaba...
... encantada de tener un papel tan estupendo.
Por suerte pude sumergirme en el personaje.
Terminamos con Laura, gente. Denle un aplauso.
Aunque este escenario apareci— por s—lo 2 minutos y medio,
es un eslab—n en la cadena que cuenta una historia.
La mejor forma de contar una historia es con una cadena completa.
As’ que, Às—lo 2 minutos y medio en pantalla? ÀquŽ importa?
Vali— la pena cada segundo.
OK, muchachos. El primer equipo entr—. Hagamos silencio. Silencio.
Se habla de grandes momentos en Breaking Bad.
Pero puede decirse que el coraz—n del programa
son los momentos m‡s silenciosos.
Como cuando Walt est‡ desmayado en el piso del ba–o.
Estos momentos silenciosos, en que entendemos
d—nde est‡n los personajes y en quŽ creen,
son el coraz—n de la serie.
ÁJesœs!
Es estupendo trabajar con una actriz como Anna Gunn.
Desarrollamos una amistad muy profunda entre nosotros, y una confianza.
Sab’amos que ’bamos a cuidarnos y protegernos,
como actores y como personas, en escena y fuera de ella.
Y... Áacci—n!
ÁOh, Dios!
ÀCu‡nto tiempo estuve inconciente?
Como cuatro o cinco horas.
Skylar empez— como el centro moral del programa,
la que dec’a: "Espera, ÀquŽ est‡s haciendo? No puedes hacer eso".
Y eso enojaba a pœblico.
ÀTe hace feliz?
- No recuerdo la œltima vez que fui feliz. - Cuando me dicen: "La odio, es una perra",
Pienso: "ÀPor quŽ dices eso? ÀNo entiendes por lo que est‡ pasando?"
Y lo tomo muy personalmente.
Y lo que conclu’mos es que en cada serie hay un protagonista
y un antagonista. Y aqu’ el protagonista es Bryan.
Pero Žl es un antihŽroe. Es un tipo que hace cosas muy malas.
Vince nunca quiso una mujer dŽbil que se retorciera las manos y llorara.
Si me pon’a llorosa en las primeras temporadas,
Žl me dec’a: "No lo hagas".
Quer’a que fuera de acero.
Muy fuerte, una columna de acero desde el principio.
ƒl era muy espec’fico en eso.
Si te entregas, tendr‡s que entregar el dinero.
as’ es como funciona.
Quiz‡s tu mejor opci—n...
...sea no hablar.
ÁCorten! Muy bueno.
Una de las razones de que esto tenga tanto poder,
es que los escritores han sido muy consistentes
con la caracterizaci—n de Skylar durante toda la serie.
Y Anna ha sido valiente como para no aflojar.
Anna es una actriz brillante y valiente por ver a la verdadera Skylar.
Michael Slovis dirigi— el episodio 511.
Hay dos cosas que me encantan de su manera de dirigir.
Una es su Žnfasis en la actuaci—n.
ÀC—mo llegamos a eso?
"Hank, este video tiene s—lo mentiras", y veamos a d—nde nos lleva.
Veamos a d—nde nos lleva.
Ver a Michael tratar con los actores es maravilloso.
Tiene ese toque m‡gico.
- ÀY si digo "mierda, me va a preguntar"? - ÁExacto!
- Est‡ bien, me gusta. - Me preguntar‡, lo sŽ, y no quiero decirlo...
Fue una escena dif’cil. En general, lo consiguen r‡pido.
Movimientos peque–os, el volumen de la voz, en una escena como Žsta.
Por eso puede ser complicado de resolver.
Es muy interesante verla a ella abajo, a t’ arriba,
ella viŽndose tan peque–a.
Me siento muy peque–a ahora.
Mis escenas emocionales siempre las hago con Betsy,
es muy c—modo. ÁEn serio! Ha sido muy bueno hacerlo contigo.
Le dije a Dean que es un privilegio y un honor hacer de su esposa.
Esta es otra escena con Betsy, la confesi—n de Walt.
Y elegimos verla por primera vez mientras grab‡bamos,
as’ reaccion‡bamos como si fuese la primera vez.
Mi nombre es Walter Hartwell White.
Vivo en Negra Arroyo Lane 308,
Albuquerque, New Mexico, 87104.
Esta es mi confesi—n.
Si est‡s viendo esta grabaci—n, probablemente estŽ muerto.
Asesinado por mi cu–ado, Hank Schrader.
ÀA quiŽn le habr‡ mostrado esto?
A nadie. Es una amenaza.
Es lo que har‡ si no me retracto.
Deber’as mostr‡rselo a Ramey.
Adelant‡rtele.
Este video es un mont—n de mentiras. Cualquiera que te conoce lo sabr‡.
S’, s’, ya lo sŽ. No son estœpidos.
À177.000?
ÀDe quŽ est‡ hablando?
- ÀMarie? - Y... Ácorten!
Eso fue m‡s... eso fue maravilloso.
Es una escena dif’cil, llena de idas y vueltas.
Estos tipos estuvieron fant‡sticos.
ÀNo crees que somos con los que se trabaja m‡s c—modo?
- Ustedes son los mejores. - Y los m‡s talentosos.
S’. Absolutamente.
ÁDios, es un mentiroso de mierda!
ÁAcci—n!
Agente Schrader, Àgolpe— a algœn sospechoso œltimamente?
Alto y M‡s Alto, pregœntenle su historia con mi cliente.
La œltima vez, desmay— al pobre chico de un pu–etazo.
ÀQuŽ ser‡, una demanda grande como Montana? Porque los obligarŽ.
La invitaci—n para participar del programa me tom— de sorpresa.
Estaba impactado, sorprendido, nunca lo vi venir.
ÁAdi—s, Rocky! ÁMantŽn la izquierda arriba!
Detectives, los invito a retirarse.
En la segunda temporada estuve en tres episodios,
y en la tercera estuve en 10 de 13.
Y aœn no hab’a visto el programa. Todav’a.
No la vi desde el principio.
As’ que en mi segunda temporada, la tercera que viste,
no sab’a quŽ estaba pasando o de quiŽn hablaba en mis mon—logos.
especialmente si se trataba de Gus u otro personaje
con quien no compart’a escena ni interactuaba, pero lo conoc’a.
Bryan a veces me miraba porque me equivocaba en el Žnfasis,
dec’a algo de manera equivocada...
Me dec’a: "Gus es el tipo con quien trabajo, tœ sabes... "
Y entonces me dec’a: "Nunca viste el programa, Àno?"
Y yo dec’a...
Nunca le respond’a.
Hazme un favor. Dime exactamente quŽ te sucede.
Mis muchachos se rompen el culo
tratando de esconder el dinero de Walt de los federales,
Ày tœ lo arrojas por la ventana, y debo enterarme por las noticias?
Ciertos aspectos de la comedia son dif’ciles,
y la buena comedia es... dif’cil. Sabes, requiere un esfuerzo.
Siento que esto es mucho m‡s dif’cil.
La caguŽ. En serio, la caguŽ tres veces.
Retroced’ mucho, no girŽ hacia la c‡mara. InventŽ mis l’neas.
ÀEs un problema eso aqu’? ÀEn Breaking Bad les gusta eso?
- No. No les gusta. Para nada.
A veces siento que piensa que no merece este personaje.
Y se lo merece totalmente, hacer de Saul Goodman.
Porque sabe que es gracioso. Y lo es.
Pero no se da cuenta de en quŽ buen actor dram‡tico se ha convertido.
Lo es, y siempre lo fue.
- Lo har‡s, lo har‡s. - Pero Àcu‡ndo?
- Al final de la octava. - ÀEn la octava temporada?
S’, estar‡s bien. Oh, Àtengo que estar aqu’?
ÀTengo que tener un ayuda memoria as’ Odenkirk no la caga?
S’, exactamente.
Otra cosa que Michael Slovis hace bien es elegir locaciones.
Y se ve en el episodio 511:
las dunas donde Saul, Walt y Jesse se reœnen.
Vince siempre dijo que ve’a a Breaking Bad como un western.
A veces, cuando filmamos en el desierto, se siente como que es un western.
Estamos en las dunas de pajarito. Hace mucho fr’o ahora, como 3 grados.
Estamos filmando a Walt, Jesse y Saul en el desierto.
En esta escena Walt convence a Jesse de irse de Albuquerque.
Saul conoce a un hombre que se especializa en dar identidades nuevas.
Te mudar’a a un lugar muy lejano, y te dar’a una vida nueva.
Filmamos en muchos lugares desolados
que son el reflejo de c—mo se sienten estos personajes a veces:
muy solos y desconsolados.
S—lo p’deme un favor.
Dime que no te importo una mierda, y que es esto...
Es esto o me matar‡s, como mataste a Mike.
Me siento m‡s c—modo haciendo de alguien que no soy.
Me aterra hablar en pœblico, estar frente a multitudes.
Pero frente a c‡mara,
mientras sea alguien completamente diferente a m’,
ah’ me siento confiado.
Es decir, Àno es para eso que estamos aqu’?
ÀReunidos en este lugar alejado,
por si llego a decir que no?
Cuando ves a Bryan y Aaron juntos,
ves la situaci—n de un mentor.
Aaron se convirti— en un mejor actor
por haber estado con Bryan.
Bryan Cranston no puede mejorar mucho m‡s
pero se da cuenta de que lleg— a su mejor rendimiento con Aaron.
Estos dos tipos son buenos el uno para el otro.
ÁCorten!
Hermoso.
Bœsqueda del complejo.
Yo sab’a que la serie terminar’a en este complejo en particular.
Era muy importante determinarlo y prepararlo bien.
Los escritores nos dijeron que ten’amos que encontrar este complejo
que aparec’a en un episodio anterior
pero que jugar’a un rol muy importante en el final.
Era todo un desaf’o, pero por obra de Dios,
o de los dioses de Breaking Bad,
nos encontramos con este ambiente perfecto
que es una antigua planta de moldeo.
Van a pasar muchas cosas aqu’, para cuando terminemos.
Aqu’ vamos a filmar... eso espero, probablemente.
Este edificio con forma de barril quiz‡s sea el laboratorio de Todd.
tiene puertas para camiones a ambos lados, se ve fant‡stico adentro.
Y este edificio marr—n, justo frente a nosotros,
probablemente sea el cuartel del T’o Jack.
Originalmente, el cuartel, el laboratorio, la celda de Jesse,
era todo un gran ambiente.
Y ahora tenemos todos estos edificios para usar.
Y este horrible y fant‡stico pozo.
Mi equipo y yo encontramos este lugar maravilloso.
Traeremos a Jesse aqu’, mis escritores y yo,
y, seguramente, al final, lo sacaremos.
Creo que est‡ m‡s preocupado por Žl, pero no m‡s que eso.
- Creo que tienes raz—n. - Me parece que... s’, exacto.
Hoy es un d’a muy emocionante para nosotros
porque es la primera vez que dirige el escritor Sam Catlin.
Dale algo, como "no lo harŽ", algo as’.
Me gusta darle oportunidades a la gente en Breaking Bad
para que crezcan, aprendan y hagan cosas nuevas.
La primera prueba para que dirija un escritor
es que tenga el entusiasmo para hacerlo y venir y ped’rmelo.
No hice pœblico que me lo ped’an.
Quer’a que lo hicieran porque quer’an,
no porque escucharan que otros escritores quer’an hacerlo.
ÀEs todo?
ÀQuieres verlo?
ÀEst‡ bien?
- Quieres mantener la tensi—n todo el tiempo, Àno? - ƒl lo har‡. As’ ser‡.
Terminemos con esto. Grabemos, grabemos.
Aunque no estaba enloquecido con la idea,
porque los quer’a en la sala de escritores conmigo.
Pero no pod’a decirles que no,
porque lo quer’an, lo merec’an, se lo ganaron.
Y, como cabeza del programa, a veces debes permitirles
seguir sus instintos y que hagan cosas que consideran importantes.
Ten’a ventaja porque hab’a escrito el episodio,
conozco el tono del programa, y conozco personalmente a los actores.
As’ que ten’a ventaja.
Jesse, apaga el encendedor.
Envenen— a un ni–ito.
Un ni–o de 8 a–os.
S—lo porque... tœ sabes...
...Áera una jugada!
Walt es un hijo de puta. El secreto se descubri—.
Lo hablaremos.
Y... Ácorten!
Eso fue hermoso... hermoso.
Sam era actor. Y yo sab’a que ser’a genial trabajando con los actores.
Vino preparado, confiado. Sab’a exactamente lo que quer’a.
No trat— de hacer m‡s de lo necesario,
e hizo un trabajo buen’simo.
En la universidad conoc’ a un joven llamado Takahiko Kitazawa.
Ten’a par‡lisis cerebral.
Su condici—n era severa y necesitaba muletas para caminar, como Walter Jr.
Lo conoc’ bien, y era una persona maravillosa.
Una de esas personas que te enriquecen por haberlas conocido.
Ten’a alrededor de 25 a–os cuando falleci—, poco despuŽs de la universidad.
Y pensŽ en Žl cuando pensŽ en Walter Jr y su enfermedad.
Cuando escribi— el personaje, Žl ten’a en mente sus cualidades f’sicas,
c—mo era realmente. Y cuando vi eso en el gui—n, pensŽ:
"ÁJustamente! ÁYa lo tengo!"
Aunque el personaje tenga par‡lisis cerebral,
sab’amos que no iba a tratar al personaje de manera diferente,
as’ como RJ no es tratado de manera diferente en la vida real.
Con suerte, si eso env’a un mensaje al pœblico
de c—mo integrar a gente con una discapacidad aparente,
creo que contribu’mos un poco a eso.
- Te amo, amigo. - Yo tambiŽn.
Soy el m‡s afortunado del mundo por trabajar con este hombre.
PensŽ que era Bob Odenkirk con el que quer’as trabajar.
- No, en realidad Bob es... - ÁNo me vengas con esa basura!
Quer’as trabajar con Bob Odenkirk, no conmigo.
ÁTrabajo contigo desde que ten’a 13 a–os!
- O sea que est‡s harto de m’. - Tœ sabes, tienes que extender las alas.
El p‡jaro tiene que dejar el nido en algœn momento.
Tienes que tomarte un momento y pensar:
"Bueno, voy a saltar del trampol’n m‡s alto". Y entonces vas.
No hemos estado mucho en esta serie en el ambiente de oficinas.
En el gui—n, esto era un parque.
Christian, nuestro encargado de exteriores, vino con la idea de esta plaza,
que no es un parque,
pero que sea tan transitado es lo que necesitamos.
ÀPuedes llegar al telŽfono?
ÁEspera all’! ÁEspera!
Usamos una de Žstas... estos auriculares.
Yo los pongo en mis o’dos, Žl los pone en los suyos.
Nos escuchamos porque tambiŽn tenemos micr—fonos.
Aaron est‡ con su di‡logo. La est‡ pasando mal con su di‡logo.
Es s—lo esto. S—lo un pedacito de di‡logo...
ÁNo me sale!
ƒl se enorgullece de saber sus l’neas perfectamente.
Yo me enorgullezco de no saberlas.
- Peg— sus l’neas al telŽfono, para leerlas. - Ahora no lo voy a hacer.
- ÁEst‡ bien! - No, no lo harŽ.
ÁEh! Brando lo hac’a.
Yo no soy Brando.
Quise decir Bob Brando.
No lo hice, que lo vean todos.
La c‡mara est‡ aqu’ y tœ est‡s mirando el telŽfono.
ÁS—lo pon las l’neas...! "ÁNo, no, no, no!", dijo.
ÀPor quŽ no?
Espera, espera, espera.
ÀEs as’?
ÀHelen?
"La pr—xima vez, te atraparŽ donde realmente vives"
Bryan se comporta como un tipo inmaduro en el set.
Y lo digo de la manera m‡s suave posible.
ÁCorten!
Casi me sale bien. ÁCarajo!
ÁCarajo!
Estamos contando una historia muy intensa y oscura.
Pero cuando no filmamos, est‡ bien romper la tensi—n con humor.
Ahora est‡n discutiendo la cobertura de Bryan Cranston.
La m’a ya est‡ hecha.
As’ que lo m‡s importante del d’a ya est‡ hecho. Pero ahora...
Te puedo oir. Tengo percepci—n...
- ÁOh, puedes escucharme! - ... con el ojo de mi mente.
Y con el micr—fono en mi o’do.
OlvidŽ que ten’amos estos micr—fonos en los o’dos.
Pero est‡ bien. ƒl ten’a que escucharlo.
ƒl ten’a que escucharlo.
ÀPor quŽ no digo mis l’neas fuera de c‡mara?
As’ eclipso tu desempe–o en c‡mara.
Seguro. Tœ puedes leerlo, Helen puede leerlo.
Puedes agarrar a alguien de la calle para que lo lea.
- No har‡ ninguna diferencia. - Aqu’ vamos, muchachos. Grabemos.
Amo lo que hago, me divierto.
Y cuando la gente est‡ lista, ya sea los actores o el equipo,
trabajan mejor.
Est‡n m‡s contentos. La gente m‡s feliz trabaja mejor.
Dir‡n que estoy loco, pero intentarŽ esta toma sin leer mis l’neas.
ÀListo? OK, aqu’ va.
ÁAmbiente!
No prev’ que la filmaci—n de Breaking Bad fuera tan divertida.
Nunca pensŽ que fuera un lugar tan divertido.
ÁAcci—n!
Buen intento, idiota.
Jesse, Àd—nde est‡s? S—lo quiero hablar contigo.
No, harŽ m‡s nada de lo quieras. ÀOK, idiota?
- OK, s—lo c‡lmate. - ÁOh! Estoy sœper calmado, Walt
Esto es s—lo un aviso de que irŽ por t’. Ves...
Y... Ácorten!
Si tengo que se–alar a una persona, es Bryan Cranston.
Y Bryan Cranston ha hecho este trabajo por mucho tiempo,
es un gran profesional. Ha estado en sets buenos y malos,
en situaciones buenas y malas, y creo que tom— la decisi—n
de que todos vamos a pasarla tan bien como podamos.
Todos vamos a trabajar a destajo, pero vamos a tratarnos bien,
a ser amables con todos, y podemos ser una familia feliz.
Hag‡moslo, Às’?
Sesi—n de fotos para la tapa de Enterteinment Weekly.
ÁLindo!
Tr‡elo, entra.
Vamos a lanzarnos sangre. ÀEst‡s listo?
Tœ hazlo primero.
S‡calo, s‡calo todo, hermano.
DŽjalo salir. Seis a–os.
Cuidado.
ÀMe veo bien?
Estamos en To'hajiilee. Aqu’ es donde Walt enterr— su dinero.
Este es el momento cuando Walt es arrestado donde est‡ su dinero.
Debemos prepararlo para los autos, pero quiz‡s tengamos que salir por aqu’
y hacer la toma desde arriba aqu’ tambiŽn.
Cuando supimos que ’bamos a tener este tiroteo
en el episodio 513
que iba a resultar en la muerte del pobre Hank y del pobre Gomez,
me asegurŽ desde el principio
de que Michelle MacLaren dirigiera ese episodio.
ƒl toma su celular y su bater’a.
Busca un lugar para esconderse.
Hab’a tanto que filmar, tanta gente
y hab’a tantas referencias a miradas
y a la conexi—n entre distintos grupos,
que pensŽ que estudi‡ramos todas las escenas,
para que todos conocieran la geograf’a.
- Ahora tiene que entrar el auto. - Es cuando veo salir a G—mez, Àno?
Es cuando ves a Hank y piensas: "no vengas, no vengas".
- Si veo a Gomez... - Bueno, tœ sabes. Est‡ Jesse...
Espera un segundo. No, no, no, no...
- ÁDean, d’ tu di‡logo! - ÀQuŽ di‡logo?
"SŽ que est‡s aqu’". Ese.
ÀY yo me voy a entregar a ti? ÁDebes estar bromeando!
Este hombre es el responsable de que nos veamos tan bien.
Siempre nos hace ver bien. Este hombre de aqu’.
Cuida siempre a tu cameraman. Si no, est‡s muerto.
- Es todo lo que digo. - A algunos es m‡s dif’cil hacerlos ver bien.
Lo sŽ. Por eso tienes el trabajo dif’cil. Te agradezco.
Andy Voegeli, nuestro cameraman,
tiene una relaci—n ’ntima œnica con nuestros actores.
Es el tipo que te ve, te dice si es una buena toma,
si se va a ver as’ o as’. Siempre acudo a Žl primero.
Y Žl se adapta a nuestros movimientos, no pierde tiempo, te hace ver bien.
Es como si estuvieras bailando con Žl.
A veces hasta nos han atado, literalmente.
Y siento como si siempre estuviŽramos atados.
Empieza a mirar a tu alrededor.
ÁSal, Walt!
ÁLo tengo!
Walt nunca pens— que Jesse estar’a trabajando con Hank.
Heisenberg siempre parec’a estar un paso adelante de todos.
Pensaba en todas las posibilidades, en todas las soluciones.
Esto nunca le pas— por la mente.
Bryan y yo dijimos: "Este es el momento m‡s dif’cil
que haya tenido Walt hasta aqu’".
Es el final del camino para Žl. Su œnica salida es matar a todos.
Y estaba preparado para matar a Jesse,
pero no est‡ preparado para matar a Hank.
ÁAlto!
ÁDa la vuelta!
Hank empez— como el tipo centrado y en control.
Y despuŽs se desmoron—.
Entonces volvi— a ser el que era antes, cuando hac’a su juego,
y ah’ atrapa a Walt, porque vuelve a su juego.
Es como que se cierra el c’rculo.
ÁDe rodillas!
Este es el momento de la victoria para Hank.
Hay una sensaci—n de deber cumplido,
porque lleg— el momento en que este sujeto,
que sacrific— su trabajo, su matrimonio,
todo lo que le costo atrapar a este tipo que cocina metanfetamina...
Lo amo, lo amo.
Nos conocimos con Steven el primer d’a que fuimos al estudio.
Conocimos a Vince y a nuestro asesor de la DEA.
Y nos llevamos bien.
ÀC—mo les fue con el entrenamiento de la DEA?
- Arrestamos a unos adictos al crack, Àrecuerdas? - S’, seguro.
- ÀPudieron patrullar juntos? - No, no nos dejaron.
- S—lo fuimos nosotros y los arrestamos. - ÁS’!
Nosotros solos.
Fue lindo conocer a mi mejor amigo en la serie el primer d’a.
Y adem‡s somos compa–eros.
S—lo estar con Žl en la filmaci—n es emocionante.
Me gusta c—mo trata a todos a su alrededor.
Estoy aprendiendo c—mo se hace.
- Es otra lecci—n que estoy aprendiendo. - ÀC—mo lo definir’as?
- Eso, bastardo. ÀC—mo lo definir’as? - Es f‡cil. Por la ma–ana les dices:
"ÀQuŽ pasa, maricones?"
ÀYa est‡s aqu’? ÀTe levantas a las 6 como nosotros?
QuŽ maric—n de mierda.
ÁBuen d’a!
Buen d’a, de parte de Dean Norris.
Se–or Norris, Àas’ hablabas cuando estaba en la Universidad de Harvard?
ÀAs’ hablaba?
Es el graduado de Harvard m‡s impensado que conoc’ en mi vida.
- ÀEntiendes? - ÁGraduado con beca completa!
ÁGraduado de la Universidad de Harvard con beca completa!
No necesito una puta marca, perra.
- Hoy est‡ en llamas. - Eso significa "gracias, estoy bien".
"Gracias, estoy bien".
Siempre siento que tengo que hacer un peque–o show cuando filmo.
Me hace sentir m‡s c—modo.
Quiero que estŽn de mi lado,
as’, cuando hacemos algo serio, est‡n conmigo.
Siento que cuando llego a la filmaci—n, tengo que hacer un bailecito,
hacer re’r a la gente a mi modo.
- Es dif’cil. - Es dif’cil decir "hijo de puta"
tantas veces como yo sin ofender a nadie.
En realidad, les gusta cuando les digo "hijos de putas".
Hay un mont—n de gente sentada haciendo nada.
M’ralos... Hijos de puta. Mira...
Nada, nada, nada...
Vinieron a trabajar en equipo hoy. Y nada.
Es como Jesœs les dijo a los camioneros:
"no hagan nada hasta que yo vuelva".
Entonces empieza con lo que tenemos.
Empieza con la tienda de aspiradoras,
con este tipo que espera a una dama.
ƒl es muy bueno con las aspiradoras...
"ÀD—nde demonios estamos?"
Mientras film‡bamos el tiroteo en To'hajiilee,
Vince estaba en Albuquerque preparando el episodio 5-16,
pero todav’a estaban diagramando y escribiendo el 5-15.
Hay un problema, lo de Saul y Walt y c—mo desaparecer a Walt.
Se siente como...
Intentamos asegurarnos de que se sienta distinto...
...pero se siente parecido.
Escribimos los dos œltimos cap’tulos hasta œltimo momento.
De los seis escritores quedaron dos, Peter Gould y Tom Schnauz.
Y trabajamos a destajo en una oficina en Albuquerque
e hicimos lo posible para que la historia fluyera.
Pero esos momentos son dif’ciles.
No tienes tantos cerebros en la sala
y una sala con la que no est‡s familiarizado,
as’ que haces lo que puedes.
ÀY si los juntamos a todos en una escena
y hacemos de eso el avance?
Un avance bien largo.
Mi idea inicial era dirigir los dos œltimos episodios, 515 y 516.
pero se hizo evidente que no podr’a hacerlo.
Y estoy contento de que fuera as’,
porque nos permiti— tener a Rian Johnson por un rato m‡s.
- Esto es un ensayo. - Acci—n, Michael.
Es el tercer episodio que dirige Rian.
Hizo el memorable episodio de la mosca,
quiz‡s uno de los m‡s controvertidos,
y el a–o pasado hizo el episodio en que Skylar camina hacia la pileta.
Es un gran director. Y est‡ trayendo esa clase de br’o aqu’.
La escena de hoy, que es un acto entero,
es importante porque perdemos a dos de nuestros personajes.
ÁAcci—n!
Cuando empieza la escena, Gomez est‡ abatido tras el tiroteo
y Hank est‡ herido, aunque no mortalmente.
Y hoy morir‡.
C‡lmate, travieso.
- ÁCorte! - ÁHermoso!
ÁHecho! ÁBuen trabajo, gente!
Fue raro. Sabes que se viene, y se viene...
Y est‡s ah’.
Fue una prueba, es dif’cil filmar ah’.
Est‡s haciendo una escena y se te viene la arena al rostro.
No eran las mejores condiciones para grabar.
Eso tambiŽn le agregaba algo.
Listos... Áacci—n!
ÀEn quŽ nos metimos?
Por mucho tiempo, las cosas para Hank fueron negras o blancas.
Y se volvi— el centro moral.
Esta cacer’a de Heisenberg puso a prueba de quŽ est‡ hecho Žl.
Pero al final Hank elige lo correcto.
Soy el agente especial Schrader...
...y tœ te puedes ir a la mierda.
ÁHank!
Vamos, tienes que hacerme caso, ÀOK?
Hank sabe desde el principio que se acab—.
Y Walt les implora que no maten a Hank,
pero Hank sab’a lo que pasaba.
Eres el hombre m‡s listo que conozco.
Y no puedes verlo.
ƒl ya tom— la decisi—n hace 10 minutos.
Ves a Dean a los ojos, y sabes lo que est‡ poniendo,
esa fuerza interior que fue el coraz—n de Hank por toda la serie,
y la ves resplandecer en el momento final.
As’ es como uno debe irse.
ÁCorte!
Es hermoso, se siente bien,
y, aunque sea triste, es el final justo para ese personaje.
ÀQuŽ m‡s decir? Ya termin—. Nos vemos.
- Un placer. - Gracias. Te veo ma–ana.
Gracias a Dios se fue.
Es un dolor de culo, mi Dios...
Nunca lo dir’a frente a Žl,
y no quiero que lo graben.
ÁDios!
Las vidas de todos nosotros est‡n un poco mejor ahora.
ÀNo te parece?
- Oh, Dios... - SŽ tœ mismo, s—lo sŽ tœ mismo.
Ábrete, estamos s—lo nosotros. Es una charla segura.
ÀY la c‡mara?
La ma–ana siguiente.
Matar a Hank nos llev— dos d’as.
Lo matan un d’a y al siguiente lo arrastran y lo tiran a un pozo.
Este es el tipo. Una bala en la puta cabeza, ahora. Corey...
Ahora se ve como un grano.
"El Grano del Agente Hank Schrader".
M’renme en el canal 2, hijos de puta.
OK, ah’ vamos. Ah’ vamos, alej‡ndose.
Ustedes lo arrastran cuando oigan "acci—n".
ÁAcci—n!
- ÁCorten! - Sigan arrastr‡ndolo.
Usteden sigan.
OK, es el momento que todos esper‡bamos, tras 60 episodios.
60 episodios despuŽs.
Te vas a CBS, donde millones de personas m‡s ver‡n tus deficiencias,
que las que te vieron aqu’.
Te deseamos la mejor de las suertes.
- Gracias. - Te extra–aremos.
- Ha sido un placer... - ÀQuŽ carajo es esto?
Y para t’ tambiŽn.
ÁGracias!
Muchas gracias.
Si me hubieses dicho el primer d’a de filmaci—n
quŽ triste iba a ser despedir a Hank, me habr’a sorprendido.
No prev’ lo interesante que iba a ser el personaje.
PensŽ que era un tipo amistoso, masculino, fanfarr—n,
que era todo lo que Walter White no era.
Pero le dimos el papel a Dean Norris. Y Dean es mucho m‡s que eso.
ƒl es un hombre complejo y maravilloso, con muchas aristas,
No me imagino c—mo habr’a sido el programa
sin Dean Norris haciendo de Hank.
Tienes una sensaci—n de final.
Cada ves que paramos hay puertitas que se cierran.
ÁOh, Dios!
Ha sido un placer.
Se va poniendo m‡s desagradable, m‡s triste, Àsabes?
Correcto. ÀListos? Rodando,
3... 2... 1... ÁAcci—n!
ÁPor favor!
- ÁWalt! - ÁCorten! Hermoso, hermoso.
Esa escena fue la combinaci—n de los seis a–os de serie.
Sab’a lo dif’cil y exigente que ser’a.
As’ que prepararon el dormitorio y me quedŽ all’,
y despuŽs vinieron y me dijeron que estaba nevando.
Tuve que sentarme y esperar.
M‡s tarde dijeron que ya no nevaba y que estaban listos.
ÁAcci—n, Anna!
ÁPor favor, detente! ÁPor favor!
ÁPor favor!
ÁPor favor, por favor, por favor...!
ÁPor favor, por favor...!
OK, corten.
A veces, a un actor le llega el momento de entregarse,
y tu cuerpo dice: "no quiero, no quiero", porque da miedo.
Rian se me acerc— despuŽs de las primeras tomas
y dijo: "No te preocupes por caer a la calle", y le dije que ten’a miedo.
Dijo: "S’. Est‡ bien, est‡ bien".
Se di— cuenta de que necesitaba alguien
que tomara mi mano y dijera "est‡s a salvo".
Me mir— y se di— cuenta de eso. Gir— y dijo: "Vamos".
Mir— a otro lado y est‡bamos listos. Y lo hicimos.
ÁPor favor!
ÁPor favor, por favor...!
ÁOh, Dios, por favor...!
Se siente real porque Anna se puso en el lugar de Skylar
y se subi— a esa monta–a rusa de emociones.
OK, lo tengo.
Quiero hacerle honor a ese gui—n y a ese personaje
poniendo todo lo que hay que poner.
DespuŽs, cuando le agradec’ por ayudarme,
dijo: "no tienes que agradecerme, tœ lo hiciste".
Pero Žl ayud— a que sucediera.
ÁCasi!
A veces me levanto, tiro unos tiros a la canasta,
y me inspiro en el descanso.
El programa tiene dos centros:
el centro de producci—n en Albuquerque,
donde elenco y equipo est‡n la mayor parte del tiempo,
y el centro de post-producci—n y escritura aqu’ en Burbank, California.
Mira, se–or Natural. No te dejarŽ sabotear esto.
Este tipo no te llevar‡ si apareces drogado,
as’ que deja de perder el tiempo o nos joderemos los dos.
Un episodio de TV se hace tres veces: se escribe, se filma y se edita.
Cuentas la historia tres veces.
Un 33% de la historia se cuenta en la sala de edici—n
de Skip MacDonald y Kelley Dixon.
- Me encanta esto. ÀCu‡nto tiempo va? - 1:44.
Y s—lo me enfoco en esto porque es la œnica vez
que veo que tiene droga y que la pone en su bolsillo.
"S‡cala" ser’a el lado A. El lado B ser’a "se–or Natural".
As’ que lo cortamos, creo que tiene un quiebre en su mente aqu’...
Vince tiene un sentido œnico del ritmo.
Muchas veces mira los cortes cuando trabaja,
y dice: "ÀPuedes pasarlo de nuevo? ÀPuedes pasarlo de nuevo?
Estoy tratando de captar el ritmo".
Cuando Jesse se da cuenta de que Huell le quit— la marihuana del bolsillo
por orden de Saul, el director decidi— que rode‡ramos a Jesse.
La c‡mara gira alrededor de Jesse, y Žl busca en sus bolsillos.
En lugar de tener una sola c‡mara, una toma, decidimos cortarla,
para poder crear un poco de tensi—n y nervios.
Es una toma m‡s confusa.
- OK, es un... ÀquŽ hora crees que es? - De madrugada.
Es de madrugada... 5:00 — 5:30 de la ma–ana. Est‡ muy tranquilo.
En cuando al sonido de ambiente, no hay autos...
La sesi—n de detecci—n es cuando ya se film— todo,
y vemos escena por escena,
y discutimos quŽ se necesita para completar el proceso.
- ÀEse motor es de producci—n? - No, es agregado.
Es muy bueno. S’, es muy bueno.
En nuestras sesiones de detecci—n siempre tenemos a Vince, por supuesto,
Michelle MacLaren a menudo est‡ all’,
despuŽs est‡ nuestro supervisor de edici—n sonido, Nick Forshager,
nuestra supervisora de doblaje, Kathryn Madsen,
nuestro compositor, Dave Porter,
nuestro supervisor musical, Thomas Golubic,
y nuestro editor musical, Jason Newman.
Yo estoy all’, as’ como el editor del episodio,
y discutimos d—nde se deber’a agregar mœsica o no,
quŽ efectos de sonido queremos,
quŽ sonidos de fondo queremos,
si se necesita arreglar algœn di‡logo.
Lo œnico con el chirrido es... Se oye como un columpio.
Me gusta el sonido m‡s grave. Le agregar’a un chirrido m‡s agudo...
- S’, s’... - Es como si dijera: "ÀEscuchŽ algo? ÀQuŽ fue eso?"
Y los talones... No lo hace siempre,
pero pongamos un poco de efectos de sonido
por el arrastre de los pies en el suelo.
Mira la l’nea que dejaron sus pies en el suelo. No lo hab’a notado.
Se–or Porter, ÀquŽ opina de la mœsica?
No estoy seguro de quŽ mœsica agregar aqu’,
a no ser que pienses en algo que le agregar’a m‡s a la escena,
en cuanto a su surrealismo.
Dave entiende perfectamente que la historia es lo principal,
y que la mœsica sirve a la historia.
Para m’ est‡ bien, en silencio, a las 4 AM... - S’, creo que tienes raz—n.
Si me preguntaras quŽ emoci—n le agregar’a la mœsica, no lo sabr’a,
la escena es bastante silenciosa, misteriosa.
El silencio del carousel, el pie de Jesse arrastr‡ndose,
la simplicidad de ese sonido, te dicen todo lo necesario en ese momento.
...y al final, si fijas c‡mara en ese momento, ÀquŽ querr’a decir?
La post-producci—n de Breaking Bad es un centro de arte.
El programa se mejora de todas la maneras posibles.
El programa se convierte en Breaking Bad en post-producci—n.
Eso est‡ bien, est‡ bien.
Saul es un tipo que quiere ser un playboy,
as’ que debe tener pelo atr‡s y arriba.
Cuando tienes un pelo como el de Donald Trump,
cualquier cosa puede pasar.
- ÁHola, Bryan! - ÀQuŽ tal, Bobby?
- ÀC—mo te va, amigo? - Esto es todo, Àeh?
- S’. - No puedo creerlo.
- Dif’cil de creer, Àno? - S’.
Pero, tu sabes...
Es una gran escena, me encanta.
Esta es la œltima escena de Bob Odenkirk en Breaking Bad.
Para m’ es muy importante.
Tuve la suerte de presentar a Bob en la temporada 2.
Estaba en el set cuando empezamos a crear a Saul Goodman
y filmamos su primer comercial.
La he pasado muy bien con Saul y con Bob Odenkirk
y lamento mucho que se termine.
Echar‡n a tu esposa y a tus hijos de la casa por la ley RICO.
Ese condominio ya no est‡, las cuentas bancarias est‡n congeladas.
La foto de tu esposa ya debe estar en las noticias, junto a la tuya.
ÀQuiŽn la contratar‡?
Vince, en el programa, no evita las consecuencias de esta conducta.
Casi todas las otras series y pel’culas esquivan las consecuencias,
s—lo por diversi—n.
ÀCrees que yo quer’a huir?
ÀCrees que yo quer’a dejarla as’? ÁEra lo œltimo que quer’a!
Es habitual en cualquier drama que le disparen al padre de alguien,
y despuŽs es como si nada hubiera pasado.
La vida real no funciona as’.
Es importante que en esta peque–a recreaci—n de la vida
llamada Breaking Bad se refleje la vida m‡s precisa.
MatarŽ a Jack y a toda su banda.
RecuperarŽ lo que es m’o y se lo darŽ a mis hijos.
Y entonces, s—lo entonces, habrŽ acabado.
Con una gran direcci—n y una especie de ambientaci—n sexy,
que es extremadamente oscura,
Vince embauca a la gente para que vea un programa,
una historia sobre gente que toma malas decisiones
y las consecuencias que Žstas acarrean.
No se termina hasta que yo...
Se termin—.
Terminamos con Bob Odenkirk.
Muchas gracias, gracias.
Lo dije muchas veces y lo seguirŽ diciendo.
Estar aqu’ ha sido un regalo incre’ble para m’,
de todas las formas posibles. Es dif’cil dec’rlo,
porque tendr’a que contarles una historia muy larga.
Gracias por su profesionalismo, su calidad,
su gran ‡nimo, sus personalidades, por ser tan acogedores.
Este papel ha sido un regalo para m’,
nunca podrŽ agradecerlo lo suficiente.
ÁAcci—n, Robert!
Una cosa muy interesante del penœltimo episodio
es que uno esperaba que cerr‡ramos las cosas,
y, en lugar de eso, presentamos un nuevo personaje,
y lo present‡bamos en un escenario nuevo.
Sr Lambert, bienvenido a New Hampshire.
ÁCorten!
Estamos en la cima de Sandia Crest.
Los exploradores espa–oles le pusieron as’
porque, por la tarde, estas monta–as se iluminan
de un hermoso rojo y anaranjado
y parecen una gran rodaja de sand’a, de all’ el nombre.
Estamos en la cima ahora.
Desde aqu’ arriba se ve Albuquerque, no es tan lejos en l’nea recta,
no estamos lejos de los estudios de sonido.
Siento como si hiciera de David Lean o Stanley Kubrick.
Constru’mos en exteriores esta caba–a, y el interior est‡ en un estudio.
Parecido al hotel Overlook. Creo que se ve fant‡stico.
No creo que pueda cerrar la puerta en el tiempo que pides.
Veamos c—mo sale.
Me encantan los tipos rudos.
Los tipos rudos a la antigua, de la vieja escuela.
No los tipos de p—ster y bandera, sino los tipos callados.
Mike Ehrmantraut era uno de esos tipos rudos.
Robert Forster representa a otro de esos tipos.
Te veo en un mes.
El actor empieza desde cero con cada di‡logo nuevo,
y trata de llegar a diez para cuando termina de filmar.
Tienes que ir de cero a diez cada vez.
No es una ventaja haber actuado antes.
Debes empezar con material nuevo y aprenderlo,
desentra–arlo, entenderlo y despuŽs tratar de decirlo en serio.
Pagaste bastante por esto. Tienes dos acres aqu’,
mucha madera, un lugar lindo y c‡lido.
Me parece un lugar ideal para que un hombre descanse y piense.
Mire a su alrededor, es...
- ... hermoso. - Ha sido de mucha ayuda. Gracias.
VolverŽ en un mes.
Fueron seis a–os en esta habitaci—n.
- 2007. - S’.
- Dif’cil de creer. - Eisenhower era presidente.
Son las ultimas dos tarjetas del episodio 516, el episodio 62,
o sea el œltimo episodio de Breaking Bad.
ÀQuieres poner estas all’?
"Última visita a su preciosa".
OK. Última tarjeta. - Última tarjeta.
- Muy bien. - ÁNo lo hagas!
Celebramos cada vez que terminamos una temporada en Breaking Bad.
Solemos celebrar con champa–a. En la sala de escritores
pusimos la œltima tarjeta y es una ocasi—n especial.
Tenemos una larga tradici—n, ponemos el nœmero de episodio.
ƒste es el 516.
Lo ponemos, es lo œltimo que hacemos.
Lo colocamos en esta esquina. Y...
...Ábingo!
Este es el final de la sala de escritores de Breaking Bad.
Esta vez fue m‡s triste que otras veces
porque sab’amos con certeza que era la œltima vez.
PensŽ que estar’a triste, pero estaba adormecido, como en shock.
Aœn no lo he procesado, meses despuŽs.
Todav’a no me he dado cuenta de que termin—.
Era un momento final importante, esa œltima tarjeta all’ arriba.
Es lo m‡s dif’cil de todo, y cuando la œltima est‡ puesta
te das cuenta de que termin— el parto.
Un brindis por los mejores escritores, actores, productores
y equipo de la televisi—n de ahora y por siempre.
Es por todos ustedes que este programa es lo que es.
- Dios lo bendiga. Gracias. - ÁSalud!
ÁOh, mi Dios! No lo puedo creer.
Es el 10 de marzo de 2013.
Estamos en mi casa en Albuquerque. Somos Aaron y Bryan.
Estamos leyendo el œltimo episodio de Breaking Bad.
Aœn no lo le’mos. No...
No sabemos... y estamos tomando cerveza.
Estoy tan incre’blemente deprimido por esto.
SŽ que ustedes lo entienden.
Fue una experiencia personal recibir los guiones semana por medio.
Lo lees y tienes tu propia impresi—n, c—mo te impacta.
Y como Žsta era la œltima temporada, pensŽ:
"ÀY si leemos el œltimo gui—n en fr’o, en c‡mara?"
Esto es todo.
Ir all’, recoger la cerveza, manejar hasta all’, estacionar...
Yo ten’a p‡nico a cada momento.
"Toda la habitaci—n estalla en fuego de ametralladora.
Los tiros atraviesan los muros como phasers de Star Trek,
atravesando a la banda de Jack como cuchillos calientes a la manteca.
El M16 fue colocado al costado, sobre la plataforma hecha por Walt.
Repiquetea barriendo de un lado a otro como el limpiaparabrisas de Sat‡n".
Prep‡rense, porque est‡ sucediendo.
"Dilo. Di que tœ quieres esto.
Nada suceder‡ hasta que te oiga decirlo.
Yo quiero esto".
Jesse pens— lo mismo. Deja caer el arma al piso.
"Entonces hazlo tœ mismo".
Tras lo cual, gira y sale.
ƒl y Jesse se miran largamente por œltima vez.
Jesse pone primera y acelera. El auto se pierde en la noche.
Walt est‡ parado, viŽndolo irse.
Jesse acelera contra la puerta cerrada con candado. ÁBam!
La rompe como si nada. Dejar‡ el complejo atr‡s.
Ángulo cerrado de Jesse, decidido y sin miedo a nada.
Acelera hacia la oscuridad.
A nosotros nos toca imaginar ad—nde va.
Me gustar’a decir que a "algo mejor", y dejarlo as’.
Toma desde arriba.
Vemos a Walt, que entra en cuadro tropezando.
Yace en el piso sobre su espalda.
Sus ojos nos miran, sin vida.
Y, sin embargo, su expresi—n final es una de leve satisfacci—n.
Continuamos yendo hacia arriba, observando a Walt.
Nos elevamos tanto como podemos.
La imagen lentamente se funde a negro. Fin de la serie".
Supongo que no habr‡ secuela... Pero Jesse queda vivo.
ÀC—mo te sientes?
Hombre, me siento triste.
Es excelente, es... tœ sabes.
Es perfecto.
- Listos. - ÁAcci—n!
Tœ quieres esto.
No me habr’as tra’do hasta aqu’ si no lo quisieras.
ÀQuiŽn m‡s iba a dirigir el œltimo episodio?
ÀQuiŽn iba a terminar la historia si no Vince Gilligan?
M‡s como un murmullo, m‡s r‡pido.
S—lo llŽvame a casa. Yo harŽ el resto.
ƒl es la mente maestra,
Žl es el alma y el coraz—n de esto.
S—lo puedes ver una silueta, pero puedes ver un tipo en el asiento de atr‡s.
Vince Gilligan se merece la mayor parte de los elogios.
Yo soy la cara,
pero Žl y los escritores son la columna.
Para nosotros, as’ fue como pudimos decir adi—s,
al saber que cada decisi—n, al final, depend’a de Žl en ese episodio.
Y eso nos llen— de mucha confianza, emoci—n y orgullo en lo que hac’amos.
Ella no est‡ lo suficientemente apenada.
Y tœ eres la que lo perdi— todo, no ella.
No te importa que ella viva en un apartamento feo.
Tœ perdiste a tu esposo.
No s—lo era el œltimo episodio, sino que por ser el œltimo,
ver’amos a los personajes por œltima vez.
Creo que la vida de un actor es imprevisible.
En la œltima escena, te puedes encontrar sola,
con la asistente de direcci—n leyŽndote l’neas.
En la despedida de Betsy, ese fue el caso.
Ahora no podemos atenderlo. Deje su mensaje despuŽs de la se–al.
Soy yo.
Una tregua, Àest‡ bien?
Es una escena emotiva complicada que hace sola.
- Estuvo fant‡stico. - ÁEs tan triste!
- Lo es. Es triste. - Es demasiado triste.
Me rompi— el coraz—n filmar eso. Le dije a Vince
que Hank y Marie habr’an hecho cualquier cosa por Walt y Skylar.
Es lo que creo, habr’an hecho cualquier cosa por ellos.
Y que Walt y Skylar hayan hecho lo que hicieron...
La œnica manera que Marie pod’a perdonarlos era que volviera Hank.
Y eso no va a suceder.
- ÀQuieres hacerlo o que lo haga yo? - No es una opci—n. Gracias.
De nada.
Corte. Hermoso. Hermoso trabajo.
Me sent’ tan rara.
Muy bien hecho.
Betsy, todos queremos darte esto...
Nuestro sentimiento sincero est‡ reflejado en lo que escrib’ yo:
"Yo me acostar’a con ella totalmente".
- Creo que eso lo dice todo. - Muchas gracias.
Te agradezco por darme la oportunidad hace seis a–os.
Lo digo en serio.
Es la mejor experiencia de mi carrera y tambiŽn de mi vida.
Trabajar con ustedes ha sido maravilloso. Los extra–arŽ a todos.
Somos afortunados de haberte conocido. Dios te bendiga.
ÀPuedes darme un abrazo de verdad?
ÁApriŽtame fuerte!
Malas noticias para la serie m‡s aclamada de la televisi—n,
Breaking Bad, cuya temporada final est‡ por empezar.
El actor Bryan Cranson, conocido por su papel de Walter White,
denunci— un robo en el cual uno o dos guiones sœper secretos
fueron sustra’dos de su auto.
No hay publicidad mala.
- Oh, Dios. Es incre’ble. - Me abrieron el auto.
Tomaron mi bolso con el gui—n.
Ahora explot—. ÀSe develar‡ el secreto?
ÀQuŽ suceder‡?
Se infl— desproporcionadamente.
No era el episodio final.
Est‡ bien, estamos a salvo.
Tenemos la grabaci—n de la llamada al 911. MantŽnganse en sinton’a.
No creer‡n lo que descubrimos.
Este es el œltimo d’a de RJ Mitte en la serie.
Es el œltimo d’a de Walter Jr.
Estamos filmando en un complejo de apartamentos
que juega un rol importante en el episodio final.
Filmaremos la œltima toma y despediremos a RJ.
- Oh, Dios. - Incl’nate hacia adelante un poco.
Melissa Bernstein estuvo en el autobœs escolar en el piloto,
y est‡ all’ en el œltimo episodio.
La estamos poniendo para verla cuando RJ se baje del autobœs.
Estoy sobre 4 almohadillas, esta es la quinta.
Para que sepas que esto es rid’culo.
Melissa Bernstein fue una productora fenomenal,
todo el elenco y el equipo piensan lo mismo.
Es un placer trabajar con ella, tenemos suerte de que sea la productora.
Ha estado desde el principio y gobernar‡ esta ciudad algœn d’a.
Es fant‡stica.
Termina donde empez—, se cierra el c’rculo. Bus escolar.
ÁAcci—n!
El œltimo episodio es una eleg’a.
Vemos toda la tristeza y la carnicer’a que las acciones de Walter produjeron.
Y lo vemos m‡s claramente en Walter Jr y Holly.
ÀPuedes imaginarte perder a tu padre, tu casa, todo lo que tienes?
Sus vidas enteras fueron destruidas.
Ellos son la inocencia del programa.
Todas la v’ctimas se pueden resumir en estos dos ni–os.
ÁCorte! Muy bueno.
Se–or Mitte, venga por favor.
ÀC—mo est‡s?
- Quiero agradecerte mucho... - Gracias.
...por crecer en nuestro set,
y volverte un actor joven tan bueno y hacer tan buen trabajo.
Dios te bendiga, hiciste un trabajo maravilloso por 6 a–os.
ÁWalter Mitte!
Te hago entrega de este cheque.
ÁLo acepto!
LlŽvalo a cualquier banco y te pagar‡n.
Yo no lo firmŽ todav’a. ÀTienen un marcador indeleble?
Supe que nos llevar’amos bien. En el piloto,
cuando Anna improvis— en la tienda de ropa,
cuando Žl se prueba el vaquero y dice: "Como el de los skaters",
y tœ dices: "ÀAcaso luzco como un skater para t’?".
PensŽ: "Esto ser‡ divertido".
"El mejor hijo del peor padre de la televisi—n"
Eso es buen’simo.
Eres una gran persona. Te amo.
Bryan y yo hicimos nuestra œltima escena juntos y fue maravilloso
porque nos dijimos adi—s como personajes.
Las cosas que hice...
- Debes entender por quŽ las hice. - Oh, Dios...
Si dices otra vez...
- ... que hiciste esto por la familia... - Lo hice por m’.
Es el final de una monta–a rusa muy emocionante de 6 a–os.
No se necesit— mucho para hacer las emociones
que te pusieran en el estado de ‡nimo correcto.
ÀPuedo verla?
Por favor.
ÁCorte!
ÁEstupendo!
DespuŽs tuvimos ese tramo en el cuarto de la bebŽ.
Y fue sorprendente porque deb’amos estar en silencio,
y era la primera vez que la bebŽ estaba realmente dormida.
Puso en todo el set esta sensaci—n de calma pl‡cida, hermosa.
Y Bryan dijo: "Deber’amos hacerlo as’ todo el tiempo".
Listos. Acci—n.
Mientras miro a mi hija, lleno de emoci—n, debo decir adi—s.
Yo quer’a hacer esa escena sin llorar,
pero no estaba emocionalmente preparado para eso,
por el impacto que me produjo todo lo que suced’a.
Andy Voegeli, el cameraman, ten’a la c‡mara sobre sus hombros
y lo ten’a as’ de cerca, porque quer’a un primer plano.
Mientras miraba a mi hija, escuchaba a Andy, que es padre reciente:
Estaba llorando detr‡s de la c‡mara,
y trataba de mantenerse quieto mientras la sosten’a.
Es una escena muy emocionante.
Me saltaron las l‡grimas mientras miraba por la lente.
Creo que se escucharon algunos suspiros y resoplidos m’os.
El equipo tambiŽn estaba diciendo adi—s.
Era el final de la serie
y afloraban emociones honestas.
Segu’ por el resto de ese d’a,
pero cuando apareci— Aaron, todo termin—.
Eso me mat—.
Ah’ me di cuenta de que en cuesti—n de minutos,
tras unas tomas, terminar’a todo.
Fant‡stico. Cierren la puerta.
Terminamos la escena, y era la œltima toma de Anna en Breaking Bad,
y todos en la sala se emocionaron r‡pidamente.
Cuando terminamos con la toma final de Anna,
nuestra asistente de direcci—n nos llev— a otra parte del estudio
para que todos nos junt‡ramos y disfrut‡ramos del momento
y Anna dijo un "adi—s y gracias" incre’blemente sincero y emocionante.
Como dije, fue como hacer arte con artistas y amigos,
y estarŽ agradecida eternamente, les agradezco mucho a todos.
Los amo y los extra–arŽ.
Anna, haciendo ese papel, y era un papel muy dif’cil,
estuvo excelente, es una actriz maravillosa.
Hizo un papel dif’cil y, a veces, ingrato.
No me imagino a nadie haciŽndolo mejor.
Hola Jack. ÀJack, est‡s en casa?
Jack, quiero hablarte un segundo. ÀTienes un minuto?
ÀEst‡ interesado en The Watchtower?
Y... Áacci—n!
Cielos, m’rate con esa cabellera.
ÀEs de verdad?
S’.
ÀNo es una peluca? ÀQuŽ hac’as antes, te rasurabas?
S’.
Dios, pero quŽ buena cabellera.
Aparte de eso te ves como la mierda, pero...
Hola a ti tambiŽn, Jack.
Espero que cuando todo estŽ hecho,
ser‡ una escena apasionante, excitante y dram‡tica.
Pero filmar en este cuartel nazi fue un infierno.
OdiŽ cada minuto.
Esta escenograf’a te da claustrofobia.
Era muy peque–a, oscura, estaba llena de humo,
te sonabas la nariz a la noche y sal’a una mancha de Rorschach.
Dec’as: "ÀCu‡ndo terminar‡ esto? Esto es un martirio".
No pod’a esperar a que terminara.
Lo que la hizo posible fue los grandes actores que ten’amos.
Ten’amos a Bryan y Aaron,
y ten’amos a los nazis: el T’o Jack, a Kenny, a Todd.
Son los nazis m‡s adorables con los que he estado.
Estoy bromeando, pero fue un placer trabajar con estos actores,
y ellos lo hicieron m‡s f‡cil.
ÀVes de lo que hablo, hijo de puta?
ÀEsto te parece un socio?
Walt tiene razones para estar furioso con Jesse, para odiarlo.
Pero en el momento final, no puede tirar del gatillo.
Maravilloso, maravilloso.
Aaron, Àquieres probar algo m‡s?
No es una pregunta tramposa.
- Me gust—, pero hag‡moslo otra vez. - OK, otra vez.
Tienes esa presi—n cada vez que filmas.
ÀHay algo m‡s? ÀEstamos olvidando algo?
Algœn detalle, algun matiz, algo,
"Àquieres probar algo?", "Àalguna idea?",
hacemos eso constantemente.
Y entonces lo mira y da unos pasos hacia atr‡s...
- ... y est‡ como asustado y despuŽs es... - S’.
Trata de usar tu memoria muscular. OK, hag‡moslo.
No pregunto si quieren otra toma porque pienso que no est‡ bien.
S—lo que como est‡ es la œltima vez,
quiero que est‡n tan felices como se pueda.
Y estoy feliz de que hubo una toma m‡s,
porque la llev— tan a fondo como la anterior.
Y... Áacci—n!
ÁCorten!
La escena del tiroteo final
fueron unos d’as largos, agotadores, tortuosos...
ÁDos, uno, bang!
...pero sœper divertidos. Realmente lo fue.
En "acci—n", contŽn la respiraci—n.
Va a ser Ábang, bang, bang, bang, bang, bang!
Filmar esta secuencia fue m‡s que intenso.
Y tambiŽn va a embestir contra esta cosa,
y despuŽs tratan de agarrarse de lo que sea,
y todo lo que har‡n ser‡ esperar.
Tenemos una secuencia con dobles
en la que Jesse ahorca a Todd y lo arroja a suelo,
y tenemos que ver en quŽ momento entran los dobles
y en quŽ momento vuelven a entrar los actores
Tenemos un jerk vest.
Es una chaqueta para escenas de riesgo.
Le atamos unas cadenas de las que el otro doble puede tirar muy fuerte.
Y... Áacci—n!
Hicimos que los actores empezaran la secuencia,
hicieran el ahorcamiento.
ÁAlto, corte!
Paramos a todos, metimos a los dobles
para que hicieran toda la acci—n,
nos aseguramos de que nadie se lastimara,
que golpearan la mesa y el piso fuerte.
ÁAlto!
Lo detuvimos, pusimos a los actores de vuelta,
sin fisuras, y en post-producci—n va a quedar genial.
ÁAcci—n!
Y todo eso debe suceder al mismo tiempo que Walt le dispara a Jack.
Jack se arrastra y quiz‡s se levanta un poco.
Y despuŽs te ponemos la c‡mara atr‡s para el momento final.
Y despuŽs lo tomaremos desde esa esquina y ser‡ una toma buen’sima.
Y aœn tenemos que terminar el d’a. Y son d’as muy, muy largos.
No es muy dif’cil hacer este tipo de personajes.
Haces una toma,
y Bryan est‡ bromeando, tœ bromeas con Aaron, Àentiendes?
Nos hacemos bromas uno al otro... no me afecta.
No llevo a casa nada oscuro.
Quieres tu dinero, Àno?
ÀQuieres saber d—nde est‡?
Si aprietas ese gatillo, nunca...
ÁCorte!
Mientras Aaron hace lo suyo en el frente, podemos...
ponerlo a la izquierda del cuadro, mirando hacia el otro lado,
mirando las llaves, o mejor, probando las llaves,
y Walt viene hacia nosotros...
- ... juntŽmoslo un poco. - OK.
Haremos un plano de Aaron al frente...
- ... y Bryan en el fondo. - Esa fue una de las escenas m‡s dif’ciles,
porque era s—lo yo tratando de mantener el control.
Yo, Aaron, tratando de no derrumbarme.
TambiŽn porque Jesse por fin escapa,
y nunca volver‡ a ver a este sujeto.
ÁAcci—n!
Y lo odia tanto...
...pero le tuvo mucho cari–o.
Luchaba por encontrar una figura paterna
y la encontr— en el se–or White.
Aaron tiene un gran coraz—n,
y sab’a que esta ser’a la œltima vez que ver’a a Walt.
Todos esos œltimos momentos fueron muy emocionantes para Žl.
ÁY... corte! Eso estuvo muy bien. Gracias.
- ÀQuŽ te pareci—, Andy? - Creo que fue la mejor.
- Me pareci— lo mismo. - Cuando Jesse se aleja de esta locura,
me lo imaginŽ larg‡ndose a toda velocidad...
...quiz‡s yendo a ver a Brock.
Es la œnica persona a la que Žl ir’a a ver,
para despedirse.
Cuando se despide de Brock,
lo imagino convirtiŽndose en carpintero en Alaska,
o en piloto de zonas salvajes en Nueva Zelanda. ÀQuiŽn sabe?
Jess saldr‡ del negocio de la droga, eso es seguro.
Lo intentar‡, le llevar‡ tiempo,
pero tratar‡ de sanar sus heridas.
Le veo un futuro auspicioso, no le llevar‡ mucho tiempo.
Los escritores y yo pasamos por muchas permutaciones para el final.
Nos llev— muchos meses,
quiz‡s empezamos a hablarlo hace un a–o o m‡s,
antes de concebirlo y escribirlo.
ÀLo vemos morir de verdad o no?
ÀSe termina como "Butch Cassidy and The Sundance Kid"?
ÀSe suicida? ÀEs esto o lo otro?
Llegamos finalmente a la pregunta: ÀquŽ quiere Walt?
ÀD—nde est‡ su cabeza en ese momento?
Y nos dijimos: Àno ser’a conmovedor y raro,
en una forma en que s—lo Breaking Bad lo puede hacer,
que su "precioso", con el que va a pasar sus œltimos momentos de vida,
sea su laboratorio de metanfetamina?
Su laboratorio, que Žl dise–— y al que hizo rendir frutos.
Es la œtlima escena de Breaking Bad, de toda la serie.
Listos. Y... Áacci—n!
El equipo del laboratorio se convirti— en un talism‡n.
ƒl est‡ toc‡ndolo, recordando su tiempo con Jesse...
Este momento le dio la suficiente adrenalina
para vivir un par de minutos m‡s,
y poner un toque m‡s a tu existencia antes de partir.
Hermoso.
Eso fue genial. Impriman y hagamos una m‡s.
La œltima toma que Vince quer’a era Walt en el suelo del laboratorio,
y se est‡ muriendo, y la c‡mara sube, sube, sube...
Y quer’amos resolver eso.
Recurrimos a Michael Slovis, nuestro director de fotograf’a,
y le preguntamos: "ÀTienes alguna idea?".
Y dijo: "ÀSabes quŽ? No deber’amos hacerlo aqu’.
Deber’amos hacerlo en un estudio".
Como no podemos llegar bien arriba con una grœa en el complejo,
recreamos el escenario aqu’, en uno de nuestros estudios,
porque el techo es lo suficientemente alto
como para hacer la toma que Vince quiere.
As’ que tenemos una grœa enorme detr‡s de m’
que no es lo suficientemente alta,
por lo que la pusimos sobre un andamiaje gigante, para que llegue arriba.
Aqu’ ser‡ donde Walt dŽ su suspiro final.
- Me gustar’a que abrieras tus ojos. - ÀQuŽ? No sŽ si deber’a...
No, de veras me gustar’a que los abrieras bien.
Lo que est‡s haciendo ahora est‡ muy bien.
Quiero mantener una ambigŸedad sobre su mirada.
- ÀSus ojos estar‡n cerrados? - Abiertos. Hablamos sobre eso.
Creo que lo merecemos, necesitamos que los tenga abiertos.
Cuando est‡n cerrados, hay una sensaci—n de que est‡ en paz.
Y no quiero dar a entender ni una cosa ni la otra.
- Listos. - Listos y... acci—n.
Exploramos no s—lo el peligro f’sico
de a lo que Walt expuso a su familia, amigos y a s’ mismo,
sino tambiŽn el peligro moral,
lo que le sucedi— como ser humano.
La degradaci—n de su alma,
la inclusi—n del ego y la hubris
desarrolladas en la naturaleza de la avaricia,
que nunca tuvo antes.
Esas caracter’sticas emocionales negativas entraron en juego.
Hay un elemento de victoria aqu’.
Es sutil, pero est‡ all’.
Termin— las cosas cuando Žl quer’a, en sus propios tŽrminos.
Creo que tiene mucho de lo que arrepentirse,
y tiene muchos pecados en su haber,
cosas que lamenta y que desea nunca haber hecho.
Pero en este punto ya no hay vuelta atr‡s.
Todo lo que puede hacer es ocuparse de sus asuntos,
hacer que el dinero que le queda les llegue a su mujer y a sus hijos,
e irse como un maldito hombre. Y eso es lo que hace.
- Corte. - ÁCorte!
Muchas gracias a la polic’a de Albuquerque. Bien hecho.
Buen trabajo.
Ch—cala.
Gracias, muchachos. Ah’ vamos.
D’a final de filmaci—n de la serie. Avance de "Ozymandias".
Es el œtlimo d’a.
Nuestro valeroso l’der.
Estoy empezando a sentirme triste.
Este es el œltimo d’a de Breaking Bad.
Se terminar‡ probablemente en una hora, o antes.
Est‡ empezando a pegarme, me estoy poniendo...
Nadie est‡ feliz por terminar el programa,
porque nos queremos mucho.
Estamos orgullosos del trabajo,
y amamos a estos personajes, amamos esta historia.
Pero el hecho de que lo estemos haciendo aqu’,
y que terminemos con este flashback, en el que volvemos al piloto,
desde mi punto de vista creativo y sentimental, es maravilloso.
Estaba pensando en que quiz‡s podr’amos
tener un poco de tiempo familiar este fin de semana.
Hab’a una raz—n pr‡ctica para que estuvieramos aqu’
en el œltimo d’a de filmaci—n, donde empezamos.
Nuestras barbas.
No pod’a tener barba para filmar este segmento.
Me siento afortunado, privilegiado por hacer este episodio.
Walt y Jesse lucen como en el piloto,
la casa rodante est‡ en este lugar...
No sŽ... me siento privilegiado.
- Caballeros, estamos listos para ustedes. - S’.
ÁNosotros no estamos listos para ellos!
ÁNo estoy listo!
Aaron estaba bromeando con un ataque de depresi—n.
ÁOh, no!
ÁOh, cielos!
"ÁEsto es horrible! ÁEs espantoso!"
Y luc’a as’.
Espantoso.
Estaba tan dulce, quiz‡s no tan inocente,
pero tan dulce como el d’a en que empezamos.
Esto es terrible.
ÀEstoy listo para dejar esto? Creo que s’.
Pero, obviamente, tengo una relaci—n personal con Jesse Pinkman,
y lo quiero mucho.
Y es triste que nunca vuelva a hacer de Jesse Pinkman.
ÀY ahora quŽ?
Esperamos.
ÀAcaso no tienes otros ocho detalles m‡s que revisar primero?
Aaron es tan emocional, con sus sentimientos a flor de piel,
es el amor personificado,
que siente las cosas inmediatamente y de manera profunda,
y creo que le ayudar‡ a pasar este d’a tener a Bryan como sostŽn.
- Me encant—. - Ahora damos la vuelta.
Dicho sea de paso, me tengo que ir.
ÀPodemos traer a Sean aqu’?
Me gustar’a salir a la ruta.
Tœ sabes, meterme en el tr‡fico ser’a genial.
ÀTienen alguna objeci—n a eso?
Est‡ bien. Adi—s. Muchas gracias.
Toma final para esta escena.
Estoy en la toma final. ÁEso mismo!
ÁEs una pesadilla!
Bryan marc— la pauta.
"Va a estar bien".
Es un camino largo, y esto es algo por lo que alegrarse.
Para mantener la alegr’a a la vanguardia de esta experiencia.
Y creo que su perspectiva nos ayud— a todos.
Estamos a punto de filmar la œltima toma de Breaking Bad.
Tengo puestos lentes porque estoy llorando.
Rian Johnson es el director de este episodio,
pero me pidi— que dijera "corte" en la œltima toma,
y estoy conmovido por eso.
Deber’a decir que tengo ganas de hacerlo, pero no las tengo,
porque, cuando lo haga, querr‡ decir que oficialmente terminamos.
Pero fue un lindo gesto, quiero hacerlo. Ser‡ lindo.
Me gustar’a filmar otra vez esa escena que hicimos antes,
si es posible.
La imagen ya est‡.
OK...
Listos... acci—n.
Bueno, si tuviŽramos un congelador...
...el l’quido condensado se enfriar’a m‡s r‡pidamente...
...porque esta es una reacci—n exotŽrmica...
...que significa que desprende calor...
Ponme en un coma, por favor.
Aqu’ adentro, no.
ÀQuŽ dijiste? ÀQuŽ pasa?
- ÁOh, mi Dios! - Est‡n filmando, Àno?
ÁAcci—n!
Aqu’ no.
Como si fuera idiota.
S’. Como si fueras idiota.
ImbŽcil.
D’galo, jefe.
ÁCorten!
Vince es uno de mis mejores
descubrimientos como productor, si no el mejor.
Sab’a que ten’a una voz especial y singular.
No podr’a estar m‡s orgulloso,
no puedo decirte cu‡n orgulloso estoy de Žl.
Muchas gracias a todos.
Somos como una familia y... ÁGuau!
Vamos a beberlo como una familia aqu’.
Nunca voy a olvidar esta experiencia,
ni a ninguno de ustedes.
Muchas gracias por... no lo sŽ...
Muchas gracias. Dios lo bendiga. Gracias.
Sabemos cu‡n afortunados somos por estar en este viaje,
especialmente con este hombre,
que ha creado un ambiente...
...un estilo de narraci—n tan œnico
y que ha obtenido esta reacci—n que todos conocemos.
ƒl nos trajo aqu’.
No s—lo cambi— mi vida, personal y profesionalmente,
y a Aaron y a todos los actores, y a los escritores,
y los directores que estuvieron en el programa.
Tœ has eso todo eso y m‡s.
Le diste credibilidad a filmar aqu’, en New Mexico,
con un equipo que es de primera, como tœ dijiste.
Tengo el coraz—n lleno de su amor y su apoyo, su talento,
y les agradecemos mucho. Que Dios los bendiga.
ÁOh, Dios! ÁMira esto!
- ÁDel elenco y equipo! - ÁOh, gracias!
Los voy a extra–ar mucho.
Es terrible, esto es espantoso.
De veras, me niego a aceptarlo.
Ustedes vienen todos los d’as con tanta pasi—n
y emoci—n por este trabajo, como todos nosotros.
Se lo agradecemos.
Vince Gilligan... ÁDios!
Gracias por crear un programa tan brillante, loco, peligroso y valiente.
No puedo agradecerte lo suficiente.
Bryan...
S’...
Te amo, hombre, Àsabes? ÁCarajo!
Te amo, hombre, Àsabes?
Somos muy afortunados de tenerlo como el nœmero uno en este programa.
Aplaudamos otra vez a este tipo.
Me has hecho mejorar como actor,
y creo que tambiŽn como persona, as’ que gracias.
Gracias.
Recuerdo que est‡bamos filmando en la primera temporada,
y est‡bamos rodando en la tierra en algœn lugar,
y camin‡bamos a almorzar,
y tœ dijiste: "ÀNo es genial esto?".
Y estabas todo sudado y lleno de arena.
Y recuerdo decirte: "Espero que recuerdes esto.
Que somos los m‡s afortunados del mundo".
Sabemos y entendemos de veras eso.
Y estaremos por siempre unidos.
Con agradecimiento, con cari–o.
- Te amo. - Yo tambiŽn.
No creo ser el due–o.
Me considero un accionista, m‡s que un due–o,
si eso significa algo.
Paso por tantas manos para llegar aqu’,
mucha gente delante y detr‡s de c‡mara contribuy—
...e hizo que esto fuera lo que es. - Muchas gracias.
Última foto, junto a la casa rodante.
Hay un gran sentimiento de familia, de cohesi—n,
toda esta gente junt‡ndose, no recuerdo c—mo sucedi— exactamente...
...s—lo sucedi—.
Traducido y sincronizado por Garompman para SubDivX.